SLAG&RX New York

Edyta Hul

Density of the Spell

SLAG&RX a le plaisir de présenter « Density of the Spell », une exposition personnelle de l'artiste Edyta Hul, basée à Varsovie. Il s'agit de la première exposition de l'artiste aux États-Unis. E. Hul décrit souvent ses toiles comme des « paysages intérieurs » ou des « réalités fantastiques », offrant un aperçu des royaumes qu'elle crée. Dans son exposition, Density of Spell, E. Hul nous invite dans un domaine mystique qui franchit le seuil de la réalité, posant une question alléchante : « Et si ? ». Ses compositions habitent l'espace liminal entre notre monde et un autre, évoquant des abstractions qui font écho aux contours familiers de notre existence. L'univers de E. Hul, presque tangible dans son lien avec notre réalité, nous enveloppe d'un air énigmatique.

Le processus d'Edyta Hul consiste à combiner la peinture à l'huile avec divers émaux industriels, précédés et suivis de nombreuses couches d'apprêt et de vernis pour obtenir des résultats hypnotiques. Le cheminement de l'observateur, à l'exception des changements de couleurs (évoquant principalement la nature hyperréaliste) et de la complexité de la composition, est entièrement laissé à son appréciation. Légère et riche, féroce et suppliante, la résistance est agréablement futile.

Xilitla est une petite municipalité magique de l'État de San Luis Potosi, au cœur du Mexique. Elle est surtout connue des rêveurs avertis, des voyageurs chevronnés et des artistes bohèmes pour sa forêt subtropicale fantastique, située à 200 miles au-dessus du niveau de la mer, qui englobe symbiotiquement le jardin surréaliste Edward James, Las Pozas, une attraction transcendante ainsi nommée pour ses nombreuses « piscines », qui sont en fait diverses étendues d'eau naturelles (sources chaudes, ruisseaux et lacs) qui peuplent le pays des merveilles naturelles enchantées. En plus de financer son jardin surréaliste à l'autre bout du monde, E. James a été le mécène de Salvador Dalí, Pablo Picasso et René Magritte. L'influence de ces artistes et de leurs œuvres est visible et profondément ressentie in situ à Las Pozas, qui présente plus de 36 merveilles architecturales surréalistes diaphanes, dont une galerie extérieure, un « escalier vers le ciel » sinueux exposé aux éléments, une « terrasse des tigres » et d'autres structures déroutantes. À Xilitla, « l'homme », la nature et la réalité elle-même se dissolvent. Il ne s'agit que d'un mot, d'un lieu, d'une vibration ou d'un concept manifesté avec force par une peinture, un portail puissant d'Edyta Hul ; Serpentine Sisters, 2024, rendu séduisant dans un chaparral vert suspendu d'huile et d'émail sur toile.

Amarré plusieurs fois pour créer ce que l'on pourrait appeler une base lucide, le médium devient un rêveur amalgamé, libre d'explorer, de saigner, de découvrir son propre destin, peut-être avec une poussée ou une traction divine. Beaucoup sera évoqué, comme le Xilitla susmentionné, pour taxinomiser ou géolocaliser le contenu en jeu, tout comme l'artiste, qui, oui, est originaire de Pologne. Mais qu'est-ce que ce facto nationaliste pour des colonies d'algues bioluminescentes, extraterrestres et sensibles dans les lacs d'éthane liquide de Titan ? Une peinture, un objet physique d'une certaine permanence, au moins dans l'intention (im)mortelle, fait le travail lisse et silencieux ; une synesthésie de rêve transportante ; un passeport vers une nouvelle dimension ou vers de nouvelles planètes exotiques dotées d'un ADN terrestre commun. Les paysages préternaturels de Hul, qui rayonnent d'émotions organiques et multiverselles, existent à la fois à notre portée et hors de notre portée.

Les toucans rêvent-ils ? Apparemment, oui ! Et si les champs de blé d'Ukraine étaient laissés à eux-mêmes, poussant, grimpant et se déployant comme la crinière non coupée d'un révolutionnaire ? Et si l'âme de H.R. Giger rêvait d'oiseaux de paradis hurlants lors d'une sieste en Papouasie-Nouvelle-Guinée ? Souvenez-vous d'une dégringolade romantique et enivrée sur les marches sinueuses d'une ruelle de Chefchaouen, la « ville bleue » du Maroc. Le travail d'Edyta Hul dans Densité du sortilège nous oblige à communier avec quelque chose qui dépasse notre catalogue actuel d'expériences, quelque chose de plus profond que la chair terrestre ne peut comprendre ou faciliter, sans jamais nous éloigner d'un sens radical de l'altivité universelle.

-Kurt McVey